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Allbet:冯小刚接不了的地气,《我在异乡挺好的》是怎么做到的?

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作者 / 叶春池

俗话说的好,宇宙的终点,都是北上广,导演的终点,都是郭敬明。

大导演冯小刚也没能幸免,至少现在来看,这部号称让他时隔25年重回小荧幕、搬来“半个娱乐圈”参演的《北辙南辕》口碑并欠好,豆瓣只有4.7分。“不接地气”、“脱离观众”,网上多是这类指斥,更有人直接称之为“京圈儿《小时代》”。

这与冯小刚早期介入创作的电视剧《编辑部的故事》(1992年;9.0分)《北京人在纽约》(1993年;8.4分)《一地鸡毛》(1995年;8.7分)相比,差了不是一星半点,更不要说与其诸多叫好又叫座的影戏作品相比了。

另一部现实题材的作品《我在异乡挺好的》相比《北辙南辕》算是“三无作品”,不是大制作、没有大流量,但却收获了豆瓣8.3的评分,有网友感伤,编剧“似乎匍匐在这届年轻人生涯的呼吸里”。

“太emo了,看了第一集缓了良久”“一直不敢看,怕自己哭死”“成年人的生涯从来就没有容易”“大都会留不下,家乡又回不去”“生涯看似镇静,但只要不幸的小事接连不停发生,还不给人喘息的时机”。

把两部作品放在一起,娱Sir不是为了拉踩,而是女性题材或者现实题材的作品悬浮已久,或许“脱离现实”、“不接地气”自己也是个伪命题,观众自己可能也未必能说得明了要贴近谁的生涯,接那里的地气。

在冯小刚的天下里,可能有无数个“大飒蜜”女老板和饭局上会来事的女演员、女公关,这就是他眼中的“现实”和“地气”,他以为比自己过得略差一点,就是人世地狱,他已没兴趣去体贴格子间中年轻人们的焦虑、失望、奋斗与艰难。

《北辙南辕》的现实是已经灰尘落定,像中年版的《奋斗》,而《我在异乡挺好的》是正在路上的年轻人的现实,或许这种烟火气正是当下现实作品所缺少的。

名导下凡难,地气欠好接

相比“在邮轮上邂逅钻石王老五”、“遇到朱紫提升店长”、“有个痴心男友一直守护自己”这样的角色设定,《我在异乡挺好的》的角色资质加倍通俗,履历的生涯的艰辛更多,加倍贴近通俗观众的生涯。

她们都被大都会早晚班的地铁所烦恼,服装细腻漂亮的她们被挤的不成样子,剧里每一个女孩的性格和烦恼似乎都在我们自己身上找到了她们的影子。

金婧饰演的胡晶晶,在生日当天从楼顶跳下来的镜头让不少屏幕前的观众破防了,成年人的溃逃可能只在一瞬间。

胡晶晶平时大大咧咧没心没肺,整天乐观爽朗,事情认真,为同伙们排忧解难,对生疏人也很友好善良,但嘻嘻哈哈的外表下可能是说不出道不明的溃逃和心酸。

周雨彤饰演的乔希晨,从小都会来到北京,她不敢不起劲,畏惧被镌汰,租房时遇到骗子,被房东赶出家门,之后租的屋子又遇到奇葩室友,北漂的年轻人真不是像一些电视剧里,月入8000就能住大house的魔幻生涯,大多数的北漂在北京只能租得起一间卧室而已。

任素汐饰演的也是大多数女性正面临的窘状,纵然你事业有成,但没婚姻孩子,也不会被以为是乐成。

相不错的孙千饰演的许言,也是大多数女生的缩影。看瑜伽减肥视频,但只珍藏不做;为了变瘦不吃主食油腻菜,甚至想去做抽脂。

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观众以为《我在异乡挺好的》真实,是由于这些人就似乎是你身边的同事,他们的烦恼跟你的差不多,无非就是为了能在大都会活下去。固然不是说这部剧是完善的,后面恋爱线的部门已经有过来人网友告诉人人万万不要爱上自己的上司,否则你会变的很不幸,而谁人年下小狼狗若是不是在电视剧里,估量姐姐可能就报警了。

但瑕不掩瑜,由于真实,由于不刻意销售焦虑,由于台词说的都是“人话”,《异乡》照样能引起许多人的共情。

而冯小刚剧里的人设是我们通俗人想都不敢想的。剧中的强横总裁王珞丹,年数轻轻,人脉就普及天下,开餐厅也只是为了有个用饭的地方。在如剧中不入线地的演员盈莹,却在北京有一套四合院,而且就连剧中看上去最惨的冯希,在北京也有一套大的屋子,有一个强横总裁带着赚钱。

冯小刚曾公然示意“女人智商不够”,男性视角下的女性群像,纵然是大导也难以免俗,自力如尤珊珊也曾经选择辍学生子,去面临婆婆“保大保小”的选择;自满如戴小雨也要在上司的职场骚扰中保持微笑,靠着酒量站稳脚跟,更遑论三分钟一句“漂亮是职场利器”的看法输出,这些内容在自我标榜“女性向”的作品中显得爹味十足。

可见大导演的以为的现实是我们通俗人攀援不起,固然可能本质上《北辙南辕》也不是拍给“通俗人”看的。

女性焦虑的“暴利”

记得昔时《一起来看流星雨》里楚雨荨女士说了句:“端木他今天带我去了美特斯邦威”被取笑至今。之后的国产剧险些再也没让自己遭受云云屈辱,在大牌和空中悬浮不下,短短十几年,海内影视剧风水轮流转,有钱人占有了主导职位,通俗人只能往后稍稍。

娱乐圈暴利后这个行业从明星,编剧,导演,到制片人都活在云端,银行只剩100万的焦虑我们也不会懂。

编剧写着强横总裁、北京上海好几套房、企业高管、上市公司、娱乐圈大咖、遗产要继续的设定。 就算真将笔触匀出一点给小职员、医生、片警、进城打工的、十八线通俗人。但在不接地气的导演手下,和没有插过电话卡、不会刷地铁卡、不会手机支付、不会点外卖的这些明星的“演绎”下,估量也是拉跨。

而以前,就算是偶像剧属性显著的《北京恋爱故事》里也有石小猛这样的草根角色,他那句“我昔时差7分考上清华,现在就想要一个38平米的屋子”,是属于现实生涯的。

然则这些在今天的国产剧里险些都没有了,《都挺好》、《少年派》、《小欢喜》、《小舍得》已经算写实了,但哪儿看获得一个穷人?这些剧稀奇喜欢写角色的什么愁啊惨啊,一口京片子的他们为着“孩子补习一万块,学区房太贵换不起”、“中年下岗再就高薪职业难”而愁。

现实之余,人人更爱把眼光聚焦到女性现实身上,可这么多年了,围绕女性的作品照样生育危急、职场大龄、丈夫出轨。而在男性视角下,这类作品里的无法代表这个时代女性真实的样子,更无法成为女性剧价值输出的出口。

像《北辙南辕》的尤珊珊,在许多不经意吐露的时刻,看起来就是一个潜在的“信用男子”。整个角色内核的内外逻辑纷歧,一边热情谊气地帮好同伙怼渣男、送钱开店,一边又站到了男性的身边大谈特谈“我们不能拿青春明码标价”,似乎一个爹味女先生。

众生皆苦,看个电视剧就别再让观众培育焦虑了,尤其是女性观众,不仅焦虑还容易致郁,而《我在异乡挺好的》以一种鸡汤式的娓娓道来给出了当下年轻人焦虑的谜底,虽然致郁,但也治愈,或许当下年轻人需要的是这样温暖而有气力的作品。

21年前,《贫嘴张大民的幸福》就告诉年轻人,人得在世才有一切。演到最后,张大民和妻子孩子坐在房顶上放鸽子,孩子问:

“人在世有什么意思?”

“有时刻以为没意思,刚以为没意思,又以为稀奇有意思了。”

“没意思怎么办?”

“没意思,也在世,别找死。”

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      2021-08-31 08:03:08 

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